El artículo explora el curioso aterrizaje de la gacela en el texto pictórico de Franz Marc (1913) y el poema de Rainer Maria Rilke (1907). Un análisis del aparato iconográfico y pictórico establece las bases para una comparación con la restitución poética del mismo tropo zoomórfico. Conceptos de los Estudios Visuales y de las recientes escuelas de pensamiento iconológico-antropológico apoyan una hipótesis de migración a través del tiempo y el medio del simbolismo y la iconicidad de la gacela. Además, el método de iconología crítica revela la posibilidad de expresión autónoma para el tropo zoomórfico en la idiosincrasia producida por su torsión y dirección de la mirada. En consecuencia, la gacela ofrece un nuevo camino para decodificar una actitud histórica y artística precisa más allá del panteísmo expresionista. Las implicaciones de su mirada órfica alienante se clarifican cuando se consideran en obras contextuales y conciernen a la proyección visual hacia un punto de inflexión necesario respecto a la posición ontológico-estética de Rilke y Marc. Más allá del simbolismo tradicional, la gacela representa una transición hacia el experimentalismo formal ante la inminente Primera Guerra Mundial. Delinea la capacidad de la fisicalidad animal para describir su génesis. Además, ilustra las actitudes modernas hacia el cambio culturalmente construido al distanciarse de la reescritura hermenéutica mientras se mueve entre coordenadas ontológico-estéticas precisas.