William Courtenay, 3er Vizconde de Courtenay y 9º Conde de Devon (1768-1835), es más recordado por su relación romántica con el autor y propietario de esclavos, William Beckford (1760-1844), que escandalizó a la sociedad londinense en 1784. Sin embargo, la vida del 9º Conde después de este evento ha recibido poca atención a pesar de sus contribuciones artísticas al entorno construido de su hogar ancestral, el Castillo de Powderham en Devon. En la década de 1790, creó una serie de acuarelas de flores sobre papel y armarios bajo la supervisión de su maestro de dibujo, William Marshall Craig (c.1765-1827). Estas obras complican las ideas sobre las expectativas de género de los sujetos artísticos aficionados, siendo la pintura de flores entendida en gran medida como un logro femenino. Este artículo explora las acuarelas del Conde en el contexto de los espacios en Powderham para argumentar que son evidencia de su comportamiento afeminado y participación en actividades femeninas junto a sus trece hermanas. La asociación de estos objetos con un hombre atraído por aquellos de su mismo sexo contribuye a los estudios sobre la diversidad sexual, el arte aficionado y la casa de campo a finales del siglo XVIII.