Este artículo se centra en la obra de Guercino, encargada en nombre del cardenal Alessandro Ludovisi y en sus elecciones de marketing. Este es un estudio de caso en términos de tácticas de autopromoción empleadas por un artista ambicioso. Mi argumento es que en la pintura se encuentra un nivel secundario y más sofisticado de interpretación, que se relaciona con la relación entre el pintor y su mecenas. A la iconografía más tradicional de la escena, Guercino añadió músicos y espectadores, posicionando así toda la composición en el teatro. Uno de los músicos está representado de tal manera que lo convierte en un representante del pintor. El mecenas entendió las intenciones de Guercino y encargó lo que se convirtió en las obras más importantes de Guercino. Fue la capacidad de Guercino para desviar la atención de una iconografía dada y entregar un significado político actual lo que es discernible en sus obras romanas encargadas por el mismo cardenal Ludovisi, quien fue elegido Papa Gregorio XV.