El manifiesto de Luigi Russolo (1913) marcó una ruptura con el arte de la clara significación. A partir de aquí, el ruido y los sonidos dispersos reemplazaron el concepto de música que reverberaba la armonía de las esferas, impulsando los dilemas de la inmanencia contingente a la resonancia palpable que realiza la manera relacional diferencial de la existencia heterogénea. Este giro somático es central en Jean-Luc Nancy, donde propone la escucha como una resonancia fundamental tangible que retumba. Este artículo elabora sobre el paso del arte de la música a la pluralidad de mundos rítmicos. La proposición de Nancy sobre la existencia sonoro demuestra dos movimientos: uno que se retira de la audición del cosmos musical-aritmético pitagórico exhibido en Robert Fludd, el otro que juega con las pulsaciones singulares y plurales de la creación dispersa realizada por Michael Snow.